模糊化的香港
《鬼域》、《龍虎門》、《狗咬狗》
文／蕭 恒
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過去香港電影雖然沒有刻意描繪香港城市空間，但城市本身很多時在不知不覺中成為港產電影的有機組成部分。可是近年電影若非刻意訴說香港故事 (2006年的例子有《春田花花同學會》、《傷城》－－它們能否呈現香港的真面目則是另一回事)，香港作為城市幾乎完全退化成為電影的佈景，甚至完全從電影中消失不見。這個現象固然部分可以歸因製作和發行模式，近年業界為了生存越來越多合拍片，香港在合拍電影中較以往模糊不足為怪。另一方面，香港在回歸過後，許多九七前後界定著一整代香港人的議題不復存在，加上在北望神洲與殖民殘餘之間更加進退維谷，身份上的模糊延伸至城市空間，亦屬可以理解。另外還有一個可能：香港城市本身會否也是日益模糊？
香港文化研究學者Ackbar Abbas分析城市如何滲進影像，引用荷蘭建築大師Rem Koolhaas「通屬城市」(Generic City) 的概念，指出電影如何回應正在成為「通屬城市」的香港 。Koolhaas指出這些沒有身份、不要歷史的城市，能夠將城市從限制中解放出來。在我看來，成為「通屬城市」是否值得慶賀還有待商榷，但《鬼域》、《龍虎門》、《狗咬狗》雖然沒有直接描劃香港城市，甚至刻意從光影中淡化香港的影像；但卻可能正正反映出香港正在演化成「通屬城市」，沒有身份、不要歷史。
(節錄，原文刊《香港電影回顧2006》，香港電影評論學會，2007，頁94-97。)